El Rubio y el pulso del flamenco

Crónica del Festival Flamenco de la Campiña – 27 de julio de 2025

El Festival Flamenco de la Campiña no es un escaparate al uso. En El Rubio, desde finales de los años ochenta, el flamenco no se programa: se convoca. Cada verano, la caseta municipal se transforma en un espacio donde el cante, el toque y —cuando aparece— el baile dialogan con un público que no va a dejarse impresionar fácilmente, pero sí a escuchar con respeto. La edición del 27 de julio de 2025 volvió a confirmarlo, con una noche irregular, humana y muy reveladora.

Abrieron la velada Carmela Espinosa & Bebe Espinosa, una apertura que funcionó como declaración de intenciones. Sin artificios, sin necesidad de levantar la voz más de la cuenta, supieron crear un clima de cercanía inmediata. Carmela aportó conocimiento y templanza; Bebe, frescura y compás. Fue un comienzo cálido, de esos que colocan al público en su sitio y recuerdan que el flamenco también se sostiene desde lo familiar y lo cotidiano.

El segundo turno fue para Vero Monge, acompañada a la guitarra. Su actuación dejó sensaciones encontradas. Hay materia prima en su voz, una búsqueda clara de un lenguaje propio, pero el resultado se quedó a medio camino. Faltó continuidad y, en algunos pasajes, convicción. El toque cumplió sin sobresalir y el conjunto pasó sin terminar de agarrarse al ambiente, que ya empezaba a exigir algo más de peso.

Con Alicia Gil llegó uno de los momentos más sólidos de la noche. Su cante, sereno y bien dicho, se apoyó en una manera de estar en escena que no necesita gestos grandilocuentes. Alicia cantó desde la experiencia, cuidando el texto y los silencios, construyendo poco a poco una actuación que fue creciendo sin prisas. El público lo agradeció, y la conexión fue clara.

El relevo lo tomó Mari Peña, que ofreció un cante firme, reconocible, sin caer en la tentación del efectismo. Su intervención tuvo momentos de especial hondura, sobre todo cuando apostó por los tiempos más reposados. Se notó oficio, conocimiento del escenario y respeto por lo que se estaba compartiendo. Fue una de las actuaciones más equilibradas del cartel.

La aparición de Manuel de Angustias, anunciada como uno de los reclamos de la noche, generó expectativas que no llegaron a cumplirse. Su intervención fue breve y claramente decepcionante. No hubo desarrollo ni profundidad suficiente para sostener su nombre, y el cante pasó casi sin dejar rastro. Más que una mala actuación, fue una sensación de oportunidad perdida, algo que el público percibió con rapidez.

El fin de fiesta puso el broche a la noche en un tono más distendido, cumpliendo su función de cierre colectivo, aunque sin lograr borrar del todo la irregularidad previa. En este contexto, también llamó la atención la escasa presencia de la bailaora, cuya intervención fue mínima y fragmentada, descolocando a parte del público que esperaba un mayor protagonismo del baile.

Aun así, el Festival Flamenco de la Campiña volvió a demostrar por qué sigue siendo una cita relevante en la provincia de Sevilla. Entrada gratuita, barra solidaria destinada a parroquias y hermandades, y una organización sostenida por el Ayuntamiento de El Rubio con la colaboración de la Diputación de Sevilla. Un modelo que prioriza lo comunitario sobre el lucimiento.

El flamenco no siempre es cómodo ni perfecto. En El Rubio, al menos, sigue siendo real. Y eso, hoy en día, ya es mucho.